Por más de diez años, Intervenciones ha sido el nódulo de inSite, al reunir prácticas artísticas confrontadas por lo público, lo urbano y lo fronterizo. Para inSite_05, los artistas asumieron el reto de crear experiencias de dominio público, capaces de operar a distintos niveles de visibilidad e invisibilidad en el tejido social de esta área. Intervenir implicaba (in)filtrar una experiencia en la cotidianeidad de la urbe, a partir de invasiones mínimas de lo social, en sus flujos más débiles y en sus obstrucciones más ostensibles.

Intervenciones se desarrolló a través de un proceso intenso, sorpresivo y muy demandante —tanto para artistas como para curadores y organizadores. En esta edición las propuestas enfrentaron no sólo el reto de una región peculiar. Dos prioridades curatoriales: la co-participación activa y el carácter procesual de las intervenciones, desataron experiencias descontroladas y continuas reformulaciones. Todo este proceso, de dos años, requirió de una enorme tensión intelectual. Iluminar otros modelos de pertenencia a la sociedad, requeriría un constante cuestionamiento ético, en medio de la fricción de imaginarios que implica toda creación colectiva. El interés hacia lo público no estuvo relacionado con la idea frecuente de una audiencia pasiva de consumo cultural masivo. Para inSite_05 el tejido público se re-define y re-crea a través de la experiencia constitutiva de una pertenencia —circunstancial, creativa y desenajenante— al grupo, a través de un acto creativo, y al seno de comunidades muy específicas.

Producir experiencias de dominio público implica concebir situaciones colectivas de producción de sentido en referencia al contrato social, implica producción de identidades circunstanciales, producción de contextos móviles, producción de localidades diariamente negociadas. Es crear maneras más efectivas de hacer del juego de fricción social entre modelos, y de la negociación circunstancial de los usos del espacio y de sus zonas de inestabilidad, un proceso que transparente una visión política de la estructura social de la totalidad de la red.

El punto de partida de los procesos que avalaron las Intervenciones fueron las residencias. Para los artistas invitados,las residencias les permitieron una confrontación epistemológica y vivencial, de territorios y actores sociales muy específicos del área fronteriza, develándoles estrategias que tal vez permitirían activar experiencias locales de dominio público. Cada residencia, fue una oportunidad para siempre retomar discusiones entre los artistas, el equipo curatorial y los interlocurtores. Sin embargo, fue el intercambio informal entre los artistas y un sinúmero de agentes culturales de esta región, el catalizador fundamental para que los proyectos afinaran sus estrategias de intervención y quedaran abiertos a una comprobación constante.

Desde las propuestas iniciales, era imposible prever la volubilidad emocional de estos procesos de interacción, aún siendo modestos. Para muchos artistas alimentar la exigencia de co-participaciones, a mediano plazo, fue un reto a su capacidad de diálogo y de alianzas. Más de una vez, la vulnerabilidad ética de una inscripción instrumental en el contexto fronterizo conllevó ajustes substanciales de la idea original. La complejidad de muchas propuestas —sus dinámicas dilatadas, su fragilidad ante permisos y apoyos imprescindibles—, consumieron las etapas de pre-producción, exigiendo de manera imprevista soluciones arriesgadas y, en coherencia, ajustes de producción de última hora. Esto constituyó una prueba inolvidable para todo el equipo de producción de inSite, y seguro también para los artistas.

Muchos proyectos, en su naturaleza de flujo, en su dispersión contaminante, se activaron a niveles casi invisibles de exposición pública —no sólo lejos de la promesa de espectáculo que la obra de arte parece alimentar hoy día, sino incluso—, haciendo difícil su rastreo en el breve intervalo donde el co-participante inscribe su modo de pertenecer a la experiencia de “lo público”. La ausencia en muchos proyectos de resultados estéticos pre-concebidos y/o con soportes objetuales mínimos, hizo extremadamente difícil pensar en cómo posicionar esta experiencia de inSite_05. Cómo ser accedido por una audiencia siempre ávida de más espectáculo visual, o de representaciones estetizadas, fue siempre un a duda de peso. Cómo hacer de las Intervenciones un evento de exhibición, cuando la mayoría de los proyectos han hallado sus nichos o sus corredores, en temporalidades instantáneas o expandidas, o en escenarios móviles o deslocalizados, fue siempre una contradicción al seno mismo del proyecto. Con muy pocas excepciones, los proyectos asumieron estos retos, y fueron inusualmente consecuentes con las redes utópicas que la propia experiencia pretendió entretejer. Este programa pretende corresponder a esas experiencias.

—Osvaldo Sánchez

Intervenciones: Colaboración de Organizaciones y comunidades participantes
Grupo Beta
Casa de la Madre Asunta A.C.
Escuela de Arte de la Universidad Autónoma de Baja California
Casa del Migrante
Universidad UNIVER
Swap Meet Fundadores
Pomegranate
Tijuana River National Estuarine Research Reserve
Comisión Internacional de Límites y Aguas
Grupo Ecologista Gaviotas, A.C.
Silent Electric Flyers of San Diego
Chula Vista Model and Radio Control Club
Club de Aeromodelismo Real del Mar
Veterans Museum and Memorial Center
Veterans Home of California-Chula Vista
Colegio Patria
Ferrari and Maserati of Southern California
Universidad Iberoamericana
Universidad Autónoma de Baja California
El Colegio de la Frontera Norte
La Línea
Centro de Rehabilitación ARAC-MERAC Tijuana y Tecate
U.S. Department of Homeland Security / Customs and Border Protection / U.S. Border Patrol Public Information Office
The Art Center
Fundación Televisa
Canal 12
The Athenaeum Music & Arts Library
Centro Cultural de la Raza
Instituto de Cultura de Baja California
Woodbury School of Architecture
El Lugar del Nopal
Fundación Esperanza de México, A.C.
San Diego State University
Centro de Protección a la Niñez
DIF
Penitenciaría de la Mesa (Tj)
Centro de Salud Mental del Estado de Baja California
Banda del Estado de Baja California
Centro Estatal de las Artes
La Tierra de la Iguana
Lincoln BP Management ASYMCA
Fleet and Family Support Center
Military Outreach Ministries
San Diego USO
Marine and Family Services
New Parent Support Program
Jag Office
Navy Region Southwest (Public Affairs Office)
MWR (Moral Welfare and Recreational Services)
CNRSW Public Affairs
Healthy Start
Murphy Canyon Chapel
Operation Homefront
INDAABIN
Tijuana Duty Free
The Airport Bar
San Diego Museum of Art
Balboa Park Visitors Center
Centro Cultural Tijuana
The Medicine Company
Grúas Vladi
XVIII Ayuntamiento de Tijuana
Parkade
Casa YMCA de Menores Migrantes-Tijuana
COLEF
Centro de Investigaciones Regionales de Mesoamérica
Instituto Guatemalteco de Cultura
FLACSO
Consulado de Guatemala en México
Contexto Galería
Fronteras Unidas Pro Salud
INEA
Centros de Integración Juvenil
Procuraduría de Derechos Humanos
Promo Juv
Metro Publicidad
Ninthlink
VC Asociados
Yonke Art
Galetea
Dream Addictive Laboratory
L Street Gallery
HengJiaLi Shoes Inc
Blends-Beatnic-Carve
Adio Footwear
Center for Research in Computing and the Arts
University of California San Diego
Arbol Azúl
Draganfly Innovations
Hipódromo de Agua Caliente
Generación Móvil
Nextel
Telcel
Sramp
Enviromental Studies, Bridgewater State College
Geo Graphics Lab, School of Mathematics and Computer Science
Centro Antirrábico de Tijuana
California Colleger for the Arts, S.Fco.
RECON
Team Hybrid
Interstate Brand Corporation
La Curva Studios
Voz Alta Projects
CCDC
The Third
Balboa Park Committee
Balboa Park Cultural Partnership
Balboa Park Special Events
Instituto Nacional de Migración
Bulbo
Carrocería y Pintura Sandoval
Patronato de Recuperación de Áreas Verdes, A.C
Vecinos de Playas
Vivero Fraccionamiento Real del Mar